Rafael Arsono – Uros Stojadinovic – Guido Tesio

Politecnico di Milano – Architecture and Urban Landscape 2010

Professors: Remo Dorigati, Giancarlo Floridi

Abstraksi

Arsitektur yang berpuing.

Gurun tidak berskala.

Ukuran menjadi tidak relevan.

Di Gurun tidak ada referensi arsitektural.

Dalam ketidakpastian yang menyeluruh ini,

arsitektur membenarkan dirinya hanya dalam aktivitas ritual,

sebagai perluasan dari lansekap.

Di Gurun, di tengah kesendirian,

arsitektur langsung berdiri sebagai tengara,

melebihi keabsahan fungsi itu sendiri.

Di Gurun, arsitektur mau tidak mau muncul monumental.

Di tengah Gurun, arsitektur berfungsi sebagai naungan,

sebagai pelindung, dan sebagai ruang kosong,

yang lantas mengingatkan pada ‘kehampaan’ Gurun.

Sebagai naungan, arsitektur muncul karena kebutuhan keseharian.

Arsitektur lantas menjadi ritual.

Ritual tersebut merubah kehampaan menjadi ruang yang berarti.

Dan akhir dari hidup arsitektur harus kembali ke kekosongan yang murni.

Mitos yang bersiklus.

Di tengah Gurun, arsitektur tidak memiliki ambisi untuk ‘berubah’.

Karena Gurun adalah gurun, tidak pernah berubah.

Gurun hanya bisa ‘berkembang’.

Gurun sangat anti-modern.

Bagi mitos modern dari “paviliun”,

Ide ‘bongkar-pasang’ adalah ideal.

Bagi kami, ide ‘berpuing’ adalah yang paling sesuai.

Keduanya merupakan ide dari kesementaraan.

Jika yang pertama cenderung ‘diluar konteks’,

memaksakan ide memindahkan dari satu tempat ke tempat lain,

yang kedua sangat mengakar dan spesifik pada lansekap.

Puing adalah lansekap itu sendiri.

Puing sangat kontekstual dan lokal.

Arsitektur yang mampu bertahan melewati reruntuhan bentuknya.

Paviliun ini adalah arsitektur yang berpuing.

Merencanakan menjadi puing akan hidup dari ke-tidak digunakan-nya,

melewati kesementaraan fungsinya.

Sadar akan kesementaraannya, dan kegentingan hidupnya,

arsitektur ini didominasi oleh perasaan ‘mati’ yang mendalam.

Bentuk lebih tidak penting ketimbang puing yang tersisa.

Arsitektur yang berpuing,

akan menihilkan dirinya sendiri.

Dia akan mati dengan sendirinya

secara pasti dalam lingkup alamnya:

Gurun.
Latar Belakang

Desert Pavilion, atau Paviliun Gurun, adalah nama dari proyek tugas akhir kami di kelas untuk program master program internasional di Politecnico di Milano. Tema dari kelas studio akhir tersebut adalah Expo 2015 yang akan datang, ‘Feeding The Planet, Energy for Life’. Mendobrak dogma Expo selama ini yang dirancang sebagai ajang pamer kekayaan negara dengan beradu rancangan arsitektur, Expo kali ini mengangkat isu lansekap, non-arsitektural, yang ada nanti hanya ladang tanaman dari berbagai negara yang terjejer rapi sepanjang 1,5km axis. Fasilitas ruang publik seperti ruang seminar, ruang tamu, ruang wawancara sampai toilet tersebar sebagai gedung netral. Masterplan ini anti-arsitektur, namun sangat berkarakter, seperti Jacques Herzog (salah satu komite perancang masterplan Expo 2015) meyebut “monumentalitas yang lebih puitis”.

cek link ini

http://www.youtube.com/watch?v=2QxxIpYff-g&feature=player_embedded

Masterplan Expo 2015 menurut saya sangat berkarakter karena dua hal, yang pertama karena Italia sebagai sebuah bangsa sangat menyadari kekuatan dirinya, agrikultur. Jadi Expo ini akan menjadi sangat lokal (sekaligus global). Kedua, kita bisa lihat bagaimana ide taman-strip–yang mirip seperti proposal Rem Koolhaas untuk Parc de la Villette–bisa jadi lebih menarik dan eksperimental dari sekedar sebuah bangunan. Walaupun tanpa gegap-gempita arsitektur dari tiap partisipan, Expo 2015 nanti tetap ambisius dengan rencana pembangunan 5 rumah kaca berisi iklim dari tiap kontinen. Betul, termasuk tropis dan gurun, yang para komite sendiri belum bisa pastikan akan menghabiskan biaya berapa besar.

cek link ini

http://www.abitare.it/highlights/milano-expo-2015/

Konsep

Kembali ke tugas akhir kami, masing-masing kelompok diharuskan memilih iklim, negara, atau daerah, dan ahrus merepresentasikan daerah terpilih tersebut ke dalam plot 20×150 meter. Kelompok kami memilih Gurun Nubi di Afrika tengah, tepatnya di Sudan, karena disanalah experimentasi perkembangan agrikultur perlu dilakukan, di tempat yang, makanan, sangat sulit didapat.

Bagaimana merepresentasikan iklim Gurun pada sebuah paviliun yang menihilkan arsitektur? Sikap yang kami ambil adalah membagi cara pandang kami ke dalam dua metode secara paralel, yaitu riset agrikultur dan desain arsitektur, untuk membedakan secara jelas arsitektur dan agrikultur.

Riset agrikultur dilakukan secara bertahap memilah lokasi Gurun di dunia, menganalisis jenis tanaman, sampai tipologi agrikultur. Hasil riset mengerucut ke daerah persawahan di dekat sungai Nil, beberapa kilometer di luar Khartoum. Dari foto satelit  ‘google maps’ kami memilih area yang kontras antara agrikultur dan pemukiman, agrikultur dan gurun, sangat kontras.

Sementara pendekatan arsitektur kami, berangkat dari abstraksi di atas, mencoba melawan ‘kesementaraan’ dari paviliun ini dengan ide ‘menjadi puing’, yang untuk itu, secara konstruktif membuat kami memilih ‘rammed earth’ (tanah yang dipadatkan) sebagai metode membangun. Paviliun ini tidaklah menunjukkan agrikultur secara langsung, melainkan proses imigrasi–bisa dibilang perjalanan–penduduk meninggalkan ladang tanaman untuk pergi bekerja ke kota. Sebuah kejadian umum yang dapat menyebabkan perluasan permukaan gurun (desertification). Perjalanan ini dijewantahkan ke dalam ruang-ruang yang didesain memiliki aura spesifik. Apabila perjalanan ini merupakan ritual, maka denah terbuka tidak menjadi pilihan, melainkan ruang yang dibuat untuk suasana dan fungsi tertentu. Masuk, jalan dari kamar ke kamar, keluar ke arah yang berbeda. Ruang ini, secara keseluruhan, sangat linear. Dengan kata lain, kaku, tegas, kuno namun pada tempatnya.

Keempat ruang terbagi secara fungsional dan abstrak, ruang pameran dan ruang teater (ke-2 dan ke-4), ruang dengan taman berkolam serta ruang meditasi (1 dan 3) yang harus melalui ‘ramp’ yang landai menembus kolong gelap setinggi 2,40 meter. Ruang-ruang tersebut disusun secara geometris dasar (hampir) kubus dengan dimensi total 8x8x8 meter (3 meter ke bawah tanah) dengan ketebalan dinding 60 cm, berdampingan satu sama lain.

Seluruh permukaan tapak ditutup dengan kerikil (sticked-gravel) dengan beberapa lahan terbuka sebagai lahan tanaman dan oase di ujung belakang tapak. Lahan ini adalah percobaan tumbuhan dari permukaan pasir hydrophobic, sebagai corak pameran teknologi di paviliun ini, pasir yang memiliki daya tahan kelembaban yang tinggi (saat ini dikembangkan oleh UAE), untuk membuka kemungkinan bercocok-tanam kembali (agrification), jagung, gandum atau bahkan padi di gurun.

Jika dari muka tapak, paviliun Gurun ini terasa kering dan sulit, dalam perjalanannya bayangan, gradasi cahaya, air dan pada ruang teater (ruang ke 4), pengunjung dapat melihat tanaman dan pepohonan yang dibingkai oleh dinding paviliiun, sebagai simbol optimisme dan kehidupan.

Pada akhirnya, bagaimanapun juga Expo adalah pameran, dan penjelasan fitur pameran secara didaktik tidak dapat kami hindari, seperti tertuang di akhir tapak paviliun ini. Namun pencitraan ide migrasi dan strategi menanam kembali (agrification) sekaligus identitas Gurun terjewantahkan secara jelas.

Bungus mentelah sederhana ditafsirkan sebagai “atap untuk istirahat” atau juga dapat didefinisikan sebagai rumah tinggal. Desain ini merupakan kolaborasi antara rumah vernakular adat Lombok dengan arsitektur kontemporer. Desain rumah ini menganut paham bergaya modern tetapi dibalik desain itu mengacu dan memetik filosofi-filosofi kehidupan maupun filosofi-filosofi rumah adat Lombok.

Selain itu, rumah adat yang kita kenal pada umumnya identik dengan pemakaian material alam, tetapi kenyataannya pemakaian material alam yang dipakai terus-menerus tanpa dilandasi dengan tanggung jawab akan semakin menimbulkan kerusakan lingkungan. Maka kami membuat suatu solusi yaitu dengan sebagian besar material yang kami gunakan adalah material sintetis.

lokasi tapak
Lokasi tapak terletak di daerah grogol, pemilihan lokasi ini ditetapkan bedasarkan kondisi daerah grogol yang cukup padat dan merupakan daerah pemukiman yang “hommy” untuk rumah tinggal. Kondisi lingkungan di lokasi cukup berpolusi dan menggenang apabila pada musim hujan, maka desain yang kami tawarkan mengambil prinsip-prinsip yang dapat menjadi solusi dari permasalahan tadi.

tanaman
Tanaman yang digunakan sebagai atap adalah Monstera yang dapat menyerap polusi di udara, dan juga dapat menyerap air yang cukup banyak. Maka dapat menjadi buffer yang baik dalam memfilter udara dan cahaya matahari.
Untuk tanaman rambat pada dinding, tanaman yang digunakan adalah ficus pumila, tanaman ini juga berfungsi sebagai penyerap polusi yang terdapat diudara.

inovasi desain
Pemakaian kaca nako sebagai dinding karena material ini adalah material yang praktis, jika udara panas dibuka dan jika udara dingin ditutup. Pemakaian nako ini juga mencerminkan dinding anyaman bamboo pada rumah adat yang fungsional.(gambar dinding nako)

Pemakaian bantalan gempa sebagai pencegah terjadinya gaya horizontal maupun vertical yang ditimbulkan gempa. (gambar bantalan gempa)

Secondary skin untuk meminimalisir masuknya cahaya dan bayangan yang dihasilkan merupakan nilai estetika. Dengan inovasi desain bamboo yang menambah estetika rumah tinggal ini. (gambar secondary skin)

Lantai kaca untuk melihat kolam (gambar lantai kaca)

filosofi
Rumah dan kamar orang tua yang menghadap timur secara simbolis bermakna bahwa yang tua lebih dulu menerima/menikmati kehangatan matahari bagi ketimbang yang muda yang secara fisik lebih kuat. Juga bisa berarti, begitu keluar rumah untuk bekerja dan mencari nafkah, manusia berharap mandapat ridha Allah diantaranya melalui shalat.

timur

Area orang tua dan ruang kerja berada di lantai 3, area anak berada di lantai 2, area bersama (bale) berada di lantai 1. Orang tua berada di tingkat paling tinggi disusul anak yang berada di tingkat bawahnya. Ini sebuah ajaran budi pekerti bahwa orang tua dalam bersikap dan berperilaku hendaknya menjadi panutan anaknya.
Angka “3” simbol daur hidup manusia yaitu, lahir, berkembang, dan mati. Pada desain kami terlihat dari 3 lantai dan 3 modular kubus.

Berugak yang ada di depan rumah, disamping merupakan penghormatan terhadap rezeki yang diberikan tuhan, juga berfungsi sebagai ruang keluarga, menerima tamu, juga menjadi alat control bagi warga sekitar. Misalnya, kalau sampai pukul 9 pagi masih ada yang duduk di berugak dan tidak keluar rumah untuk bekerja, mungkin dia sakit.

Atap bangunan berupa gunungan karena gunung merupakan pencerminan kesucian dan kesempurnaan.
Atap lumbung padi Lombok, dengan jarak 2 meter dari permukaan tanah dan relative tertutup.

Rumah berbentuk panggung sekaligus memaksimalkan resapan air.

Tamupun harus merunduk saat memasuki pintu rumah yang relative pendek. Mungkin posisi membungkuk itu secara tidak langsung mengisyaratkan sebuah etika atau wujud penghormatan kepada tuan rumah dari sang tamu.

Selain itu ada sesangkok (ruang tamu) dan pintu masuk dengan system geser. Pintu geser merupakan cirri khas dari pintu arsitektur adat Lombok.

[View with PicLens]

[View with PicLens]

Foto foto teman teman Arsitek Muda di Makasar

[View with PicLens]

Diskusi : Peran Lintas Komunitas dalam budaya kreatif

architerian

Lintas Komunitas dalam Budaya Kreatif – architerian from jongArsitek! on Vimeo.

This book is collection of selected writings and projects that has been published in jongArsitek!, a monthly digital magazine, focusing on architecture. jongArsitek! is now entering their third year of publication with 17 editions and has reached 30000 readers.

This book divided into two parts. Part one consist 11 projects, which is taken from workshop, competition and exhibitions. And part two consist 8 essay by contributors from national and international.

Books 11 x 8 showing some point of view from young and emerging architects that has become medium of inspiration for many young architects of this country. With aim to roll out and continue various new, fresh and useful discourse for the better future of Indonesian architecture.

96 Pages, 15.5 cm x 22.5 cm, Limited Edition of 500

[View with PicLens]

Ini adalah karya salah satu finalis 10 besar Sayembara Desain Rumah Sudut Green yang diselenggarakan oleh Majalah Housing Estate untuk Puri Botanical Residence di Kebon Jeruk, Jakarta. Sebuah sayembara gagasan untuk menanggapi isu-isu perancangan pada kavling tanah sudut dan ide baru terhadap cara bertinggal.

Tugas yang diberikan adalah merancang sebuah rumah 2 lantai dengan program ruang pada lantai 1: R.Tamu, R.Keluarga, R.Makan, 1 R.Tidur Tamu, Garasi, R.Servis, pada lantai 2: 1 R.Tidur & Kamar Mandi Utama, 2 R.Tidur Anak, 1 Kamar Mandi Anak, R.Keluarga, R.Servis.

Dengan mempelajari tema kawasan yang ada; Botanical Residence, bahwa secara definisi botanical/botanical garden berkaitan erat dengan Greenhouse maka tema yang ditawarkan desain ini adalah ‘untuk menampilkan ruangan-ruangan di dalam bangunan ini layaknya tanaman-tanaman di dalam sebuah greenhouse’. Berkaitan dengan itu preseden yang kemudian menjadi inspirasi bentukan bagi ruangan-ruangan ini adalah Tempat Tidur Loft; tempat tidur bertingkat yang pada bagian bawahnya dimanfaatkan sebagai meja belajar atau tempat bermain, dan kasur tidur pada bagian atas.

Strategi yang tidak kalah penting dan cukup fundamental dari hal tersebut adalah merombak cara umum pembentukan lantai 2 untuk mendapatkan tidak hanya ruangan-ruangan yang lebih menarik tetapi juga untuk mendapatkan nilai tambah pada fungsi dan dapat menjadi lebih efisien secara konstruksi. Yaitu dengan mereduksi elemen slab lantai yang merupakan pemisah antara ruang lantai bawah dan lantai atas menjadi seminimal mungkin sehingga tidak hanya meminimalisir biaya pengecoran tetapi juga meningkatkan konektifitas antar lantai dan pada akhirnya menghasilkan ruang bersama yang lebih lega pada lantai dasar.

Pada umumnya lantai 2 disusun seperti sebuah layer baru yang menutup seluruh lantai di bawahnya dimana derajat keterhubungan antar dua lantai tersebut ditentukan oleh besar lubang void yang bisa diciptakan. Kemudian satu buah tangga yang terbuat dari beton menghubungkan lantai atas dan bawah, ditambah koridor yang menjadi penghubung ruang-ruang pada lantai 2. Sedangkan pada metode baru yang ditawarkan, lantai 2 merupakan kelanjutan dari masing-masing ruangan dibawahnya. Setiap ruangan memiliki lantai 2 nya masing-masing (dalam bentuk mezanin), dan setiap ruangan juga membentuk gugus massanya sendiri. Serupa pula dengan alur zat-zat pada tanaman, alur sirkulasi yang terbentuk pun berpusat pada lantai dasar, kemudian mengalir ke atas melalui batang tanaman masing-masing, dalam hal ini melalui tangga-tangga pribadi yang terbuat dari kayu di dalam gugus massa yang bersangkutan. Metode ini meminimalisir jauh penggunaan slab lantai beton yang digunakan pada lantai 2, baik untuk koridor maupun untuk kebutuhan ruang itu sendiri. Karena ruang yang terbentuk pada lantai 2 ini pada dasarnya adalah ruang pribadi bagi ruangan di bawahnya maka penggunaan material yang lebih ringan yakni kayu tidak akan mengganggu privasi ruangan di bawahnya. Kemudian ruang-ruang ini juga dilengkapi dengan teras rumput pribadi di bagian atas untuk bersanding dengan ruang tidur, melengkapi suasana istirahat penghuninya.

Gugusan massa ini secara massa dan struktur independen tehadap massa dan struktur kulit luar (greenhouse). Dengan pertimbangan beban struktur, biaya pondasi, dan durasi pengerjaan, gugusan massa pengisi ini dibangun dari struktur ringan layaknya sebuah partisi/kubikal/furnitur; rangka baja dilapis dengan panil GRC+rockwool. Sedangkan kulit luar-greenhouse merupakan portal baja yang melintasi gugusan-gugusan massa isi tanpa gangguan ke dalam dan membentuk struktur atap pelana sederhana.

Arah kemiringan atap dibuat berada pada sisi Timur-Barat sehingga terpaan sinar matahari berada sisi bangunan yang paling rendah; mencegah penetrasi sinar matahari langsung ke dalam interior bangunan. Kompromi terhadap isu view, derajat keterbukaan, dan sirkulasi silang diatasi melalui penggunaan kaca nako dan zoning/konfigurasi gugus massa isi. Dengan perawatan yang baik, kaca nako tidak hanya memasukkan view secara maksimum namun juga aliran udara dengan debit yang dapat diatur sesuai kehendak. Pemberian jarak antar gugusan massa isi juga tidak hanya ditujukan untuk sirkulasi manusia namun juga untuk mengizinkan udara yang masuk tadi untuk bersirkulasi silang. Posisi gugusan massa pada sisi terjauh dari jalan juga memberikan privasi yang lebih baik bagi ruang-ruang di dalamnya. Perletakkan gugus massa ruang makan-ruang keluarga atas di bagian tengah yang membagi panjang bangunan menjadi dua; bagian privat (belakang) dan semi public (depan) juga merupakan salah satu siasat untuk mengatasi derajat keterbukaan tampak depan (Utara) bangunan ini.

Bermain dengan ketersediaan lahan yang ada, massa bangunan diletakkan tanpa menyentuh dinding batas kavling dengan pertimbangan untuk mencegah kemungkinan kebocoran dari dinding samping tetangga sekaligus memberikan peluang lebih besar untuk mendapatkan ventilasi silang di dalam bangunan. Lansekap yang kemudian mengelilingi bangunan dibuat menjadi satu dengan bagian dalam bangunan, seolah meniadakan batas dari greenhouse itu sendiri. Seperti tanaman yang berada di luar ruangan, seolah gugusan massa ini berdiri langsung di atas lansekap.

Aradnagna Architects

Juli 2010

Background
Over the course of time, there will always be generations that stood higher and speak their mind louder than the rest, to later defining an epoch. Younger generations who are not satisfied with what was given by his time, and wanted to do something to, at least, twist an era , and turn it a bit more interesting and (hopefully) better. This can be planned, or present themselves naturally, without force and without being forced.

For an architectural generation, to voiced out their thoughts into the public realm, is something that is (suppose to be) normal. By doing so, the architects and their architecture will have a place to communicate with a wider audience. Whether it’s audience outside the ordinary audience of architecture and architecture.

An architectural exhibition can be the reflection of a generation’s architectural achievements in a period of time. A reflection that is expected to be a place where later generations can learn, so they are able to embrace what is good, and make critics for what that is supposed to be better. It can also be a statement for those who wanted to offer a different kind of architecture, to what is commonly known by the society. More than that, an architectural exhibition is the most fragile media, where an idea can be communicated to a wider audience, and then became very open and frail to critics.

After 1998

After 1998, there is a fundamental change in the lives of Indonesian people. The fall of a status-quo, leads to an openness and freedom of life that has never been felt during the previous 32 years of reign. Suddenly everybody have the freedom of speech and the freedom to speak their mind. This has led to a more dynamic discourse in any subjects of life. On architecture, the fall of this regime, also meant the end of a narrow regionalism of architectural perspective which was propagated by the regime.

Another important things that happened after 1998 is the rapid progress of technology. After 1998, technology has changed the paradigm of architectural works all over again. Computers and software of all kinds with various different functions, has put drawing tables aside.
Then there’s the Internet, a virtual world that has change the way people communicate. Access to informations becoming really easy, and discourses can then be established easier among architects all over Indonesia. Internet has shorten the distance, and giving a book of unlimited pages to its users.

All this, opens up possibilities for young Indonesian architects who graduated after 1998, to be exposed and try a lot more possibilities than the previous generations. These young architects have the chance to see much more diverse architectural information n a very easy way.  Thus giving them the opportunity to embrace new technology and new design methods, that is giving them the possibility to produce designs that has never been produced by the previous generations.

Architecture Exhibition

With all the reasons above, jongArsitek! then decided to make a national exhibition of the works of young Indonesian architects, who graduated in or after 1998.

We ask for Marco Kusumawijaya, Avianti Armand and Suryono Herlambang to be the curators of this exhibition. They will choose whichever works were deemed able to provide a new perspective, and can inspire a broader audience. This way the general public and architectural public, can see the wide range of discourse from young generations of Indonesian Architects.

[View with PicLens]

photos by : Anastasia Widyaningsih, Dita Wisnuwardani, and Primaldi Perdana

Universitas Kebangsaan*

PAMERAN ARSITEKTUR ‘Pamer Kota’ feat AMI, Jong arsitek!, BAFF :
Kontribusi : 300.000 per rayon

ARCHINEMA ’show ur city, ur identity’

HTM : 17.000
cp : ratu__085723575577

STUDIUM GENERALE ‘Konservasi Bangunan dan Pengembangan Kawasan Bangunan Bersejarah’
Pembicara :
Johanes Widodo (National University of Singapore)
Budi Liem (Budi Liem Architect’s)
Panogu Silaban (Atelier 6)
moderator : Paskalis Khrisno A. (jong arsitek!)
@ Aula Barat ITB__HTM : 100.000 (mahasiswa), 150.00 (umum)
cp : yasmin__087878116023

KONTRIBUSI UMUM : 150.000 per orang (untuk 4 hari)

Camp peserta: Universitas Kebangsaan*